作者｜赵毅衡
符号方阵的动态化
前文提要：“但是如果一切从‘非有‘开始，就不仅无肯定项可言，甚至无起点可言。没有起点（陈清扬是干净的）的肯定，否定也就失去了依凭，进一步的否定也就落在空无上了。无起点，同样就无叙述，因为整个否定运动缺少了开始的推动。”
此时，符号方阵（SemioticSquare）的图式就可能更有用。符号方阵，又称格雷马斯矩阵（GreimasianRectangle）。格雷马斯在1966年出版《结构语义学》（Semantiquestructurale）中第一次提出这个方阵图式，在他1970年的名著《论意义》(DuSens)中又改造了这个矩阵图式。百花文艺出版社2005年的译本《论意义》下册译自《论意义》1980年版本，其中包括了格雷马斯在七十年代写的若干论文，其中反复使用此方阵，而且用来分析一些小说作品。格雷马斯自己说他提出这个方阵，是改造了R·Blanche的逻辑六边形，数学上的Klein群，心理学上的Piaget群等等。看来也包括四句破传入欧洲变化而成的钻石图式（DiamondSchema）。
这个方阵的图式有四基本项：（1）A正项；（2）B负项两个对立项；（3）-A负正项与（4）-B负负项两个否定项。在这四项之外，有六个连接：（5）AB正对拒连接；（6）-A-B负对拒连接；（7）A-B否正连接；（8）B-A否负连接；（9）A-A负正连接；（10）B-B负负连接。两相组合。这样合起来就形成十元素格局：
需要说明的是：以上解释不是格雷马斯原用命名法，也不是他的理解。格雷马斯自己并不认为各项连接全是否定，他对符号方阵的解释一直是静态的：他认为B-A连接与-BA连接是“互补关系”（complementariety），也就是说，-A与B,-B与A之间互相补充，并不是互相否定。格雷马斯派符号学家，经常使用这个方阵，他们也并不认为这是一个纯然否定的关系图式。
我参照龙树从四句向“百非”延伸的意向，把这个这个方阵理解为否定方阵：表面上符号方阵似乎只是取消了四句破的俱亦句，分开了俱非句。实际上，方阵中不仅任何相关项都是否定，甚至所有链接也都是否定链接，由此把一对二元对立，演化成10种因素：在一个正项上，可以一层层累加否定，否定成为延续递进变化的基本构筑法。
而且，符号方阵不仅取消了二元之间妥协的可能，而且展开了一个流程，把简单的二元对立，变成十个因素的否定互动。按照杰姆逊的说法，就是“让每一个项产生起逻辑否定，或‘矛盾’”（杰姆逊，1999，240），从而“开拓出实践真正的辩证否定的空间”（杰姆逊，1999，38）。经过屡次否定后，从-B不可能再转回原来的起点。因为逻辑展开有个因果级差，正如叙述展开则有个时间级差。本来，在叙述中，时间链与因果链实际上是无法区分的：一个过程在时间中被连续否定，其轨迹就无法回到初始原因的地位。因此这是一种无限否定图式，方阵无法找回到肯定项。
应用符号方阵的领域很多，尤其在逻辑学，语言学，文化研究，性别研究等学科中。在小说分析方面，很多学者做过杰出的努力。例如刘海波用来分析《祝福》，李春青用来分析三国演义中的曹刘孙与其他军阀的对抗关系；蔡淑玲用来分析杜拉斯《情人》的爱情与种族关系；齐泽克用来解释性虐与同性恋；杰姆逊对格雷马斯方阵情有独钟，从他的成名作《政治无意识》用来分析巴尔扎克和康拉德小说开始，一直到在北大演讲用来分析《聊斋》故事中的“资本主义商品关系”，他一直坚持在方阵中寻找辩证法的新解。而本章认为，符号方阵特别适合于广义叙述研究，之所以细读王小波的小说，是因为王小波作品是符号方阵的否定推进至绝佳例证。
大部分符号方阵的论说，都是把两元对立，变成四元对峙，最后形成一个结构：用杰姆逊本人的话来说，应用格雷马斯方阵，“故事开始时是为了解决一对X与Y的矛盾，但却由此派生引发出大量新的可能性。而当所有的可能性都出现了之后，便有了封闭的感觉，故事也就完了”。杰姆逊并不认为格雷马斯方阵可以产生不断延续的否定运动，他每次用格雷马斯方阵，都列出全部10项，取得对小说意识形态分析的结论。刘海波描述祥林嫂如何“挣扎在格雷马斯方阵中”，也是把这四元对峙看成一个意识形态的封闭系统。
我则希望把这个方阵变成一个不断运动展开的过程，而且为了适应叙述本身的多变，不至于落入封闭结构，方阵的任何一项都可以作为起点，而且情节发展可以走任何途径，因为只要每一项都被否定连接所包围，任何运动下一步必然是否定，叙述就能在运动中走向任何新的环节。换句话说：这个方阵可显示一个不断借否定进行构造的，无法封闭的过程：只要叙述向前推进，就必须保持开放的势态。这样理解，结构封闭的格雷马斯方阵，就成为“全否定”性的符号方阵。
王小波《黄金时代》的叙述逻辑，为理解“全否定”性的符号方阵提供了有趣的思路：王二与陈清扬被抓回农场，军代表布置农场当局对陈清扬进行“斗破鞋”，而王二则被勒令无穷无尽写交待，“有罪”与“无罪”可以作为向前推进的第一对立面。
1.王二和陈清扬的关系本来无罪。
2.王二写交待只写坏事，
3.把自己写成有罪，档案袋巨大。
4.于是他们被不断批斗。
5.陈清扬挂了破鞋准备被斗。
6.但是她“一点不在乎”，满足于在并非无罪，
7.也并非有罪的局面。
8.结束这个局面的是最后陈清扬写了一篇交待，“从此以后再也没让我们写材料”，一切批斗也结束了。陈清扬在二十年后告诉王二，她写的是她“真实的罪孽”，就是爱上了王二。
9.“承认了这个，就等于承认了一切罪孽”。
10.“谁也不允许这样写交待”，因为爱情是罪上之罪，罪行过大。
11.谁也无法处理如此大罪，只能放了他们。
最后一个否定，是《黄金时代》画龙点睛的一笔：陈清扬借大罪否定有罪，叙述回到起点，陈清扬的交待材料被抽了出来，回到无罪纯净状态。王二诧异地看到陈清扬“她那破裂的处女膜长了起来”。
这一篇叙述结束了，这文本的意义却没有终结。情节已经不可复原，只是貌似回到无罪原点而已。经过这样复杂的否定推动，经过这样一场“文化大革命”的狂热破坏，有些东西不可避免地改变了。
本文出自《广义叙述学》第三部分第四章“情节的否定性推进动力”，四川大学出版社2013年12月版。由于篇幅原因，引用注释请见原书。
编辑︱龚施菡
视觉︱欧阳言多
如果这篇文章给你带来了一点启发
关于什么叫方阵和符号方阵的动态化的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。
