今天为大家分享的，就是12首元曲中有关秋天的句子。一起来领略秋天的内在美吧！
01
《天净沙·秋思》
「元」马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
“夕阳西下，断肠人在天涯”，它被誉为是“秋思之祖”。全曲仅有28个字，却包含了十种意象，将一个飘零天涯的游子，倦于漂泊的凄苦和对家乡的秋思，抒发的淋漓尽致。虽说是一首元曲，但却兼具唐诗之妙和宋词之美。它就是马致远的代表作《天净沙·秋思》。
《天净沙·秋思》是元代戏曲家马致远创作的一首千古绝唱，被誉为“秋思之祖”。它以凝练的语言、密集的意象和深沉的意境，勾勒出一幅萧瑟苍凉、孤寂愁苦、令人黯然神伤的秋日羁旅图，抒发了漂泊天涯的游子孤寂愁苦的思乡之情。
02
《天净沙·秋》
「元」白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，
一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
这首《天净沙·秋》以简洁的语言勾勒出一幅秋日图景。尽管有“落日残霞”、“老树寒鸦”这样看似萧瑟的意象，但我们可以从积极的角度去解读。落日残霞，是天空独特的风景；轻烟老树，透露出岁月的宁静与沉稳。
飞鸿掠过，给画面增添了一份生动与自由。而“青山绿水，白草红叶黄花”，更是展现了自然界的丰富多彩和勃勃生机。这些元素共同构成了一幅和谐而美丽的秋日画卷，让人感受到秋天的宁静美好和生命的顽强活力。
03
《塞鸿秋·浔阳即景》
「元」周德清
长江万里白如练，淮山数点青如淀。
江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。
晚云都变露，新月初学扇。
塞鸿一字来如线。
全篇七句四十五字，却尺幅万里。分则一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；合则构成浔阳江山的立体壮观，好似一部名胜风景影片。其间远近高低，动静明暗，声光色态，无不咸备。真是气象万千而又和谐统一，壮丽雄奇而又韵味无穷。
04
《天净沙·秋》
「元」朱庭玉
庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。
解与诗人意同。
辞柯霜叶，飞来就我题红。
天净沙，秋。这是，最乐观的天净沙。
在这个秋天里，庭前梧叶，已落尽。
水中的荷花，也失去了，往日的姿容。
于感伤里，是一种无可奈何的悲痛。
然世间，终有美好。
于瑟瑟秋风中，有那染红的霜叶，俏娇灵动。
它仿佛知晓我的心思，轻轻飞离枝头，绕我身旁，让我为它题写诗句。
这是一支别出机杼的曲子。落梧，残荷，本是萧萧悲秋之景。
然此曲里，赋予霜叶以生命，所体现出的，是乐观的生活态度和旺盛的生命意志。
一“辞”，一“就”，不由想起唐代刘禹锡的《秋词》：
自古逢秋悲寂寥，
我言秋日胜春朝，
晴空一鹤排云上，
便引诗情到碧霄。
于秋的萧瑟里，隐一份洒脱豪情。一曲一诗，同调共情。
05
《水仙子夜雨》
「元」徐再思
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花，棋未收，叹新丰孤馆人留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
全曲不着一“雨”字却处处写雨。借梧桐、芭蕉被雨打发出的声响，渲染秋夜愁绪。由景及人，从秋夜难眠回溯十年漂泊，念及家中双亲，将羁旅之愁、怀才不遇之叹与对父母的牵挂，在雨夜中层层递进地展现出来 。
06
《普天乐·秋怀》
「元」张可久
为谁忙，莫非命。西风驿马，落月书灯。青天蜀道难，红叶吴江冷。
两字功名频看镜，不饶人白发星星。
钓鱼子陵，思莼季鹰，笑我飘零。
这首曲子，开篇就充满了对人生的叩问。“为谁忙，莫非命。”人这一辈子，到底在为谁辛苦忙碌？难道这一切都是命中注定，无法改变吗？这是一种深沉的感慨，也是一种对现实的无奈。紧接着，“西风驿马。落月书灯。”描绘出一幅奔波劳碌的画面。秋风萧瑟，驿马奔驰在漫漫长途；夜深人静，残月之下，唯有书灯相伴。这既可能是作者自己宦游途中的写照，也泛指了那些为生计、为功名而奔波的人们。
“青天蜀道难，红叶吴江冷。”这两句，更是将旅途的艰辛和内心的孤寂推向了极致。“蜀道难”是人尽皆知的典故，象征着道路的险阻和世事的艰难。“吴江冷”则点出了秋日的寒意，也暗示了作者心境的凄凉。红叶虽美，但在这样的情境下，也只增加了几分萧瑟之感。
高潮部分，“两字功名频看镜，不饶人白发星星。”追求“功名”这两个字，耗费了多少人的心血。然而，当对着镜子，看到自己日渐增多的白发，才猛然惊觉，岁月不饶人。功名未成，青春已逝。这种失落和苍凉，是许多追求功名者的共同写照。这里的“频看镜”，动作细致，心理刻画入微，那种不甘、无奈、自嘲，尽在其中。
07
《沉醉东风·秋景》
「元」卢挚
挂绝壁、松枯倒倚，落残霞、孤鹜齐飞。四围不尽山，一望无穷水。
散西风、满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。
这是一首触景生情的作品。景是清冷的秋景，情是淡淡的愁情；虽没有特别的社会意义，但用词铸句，描摹景物，以及酿造情景交融的意境，都颇具艺术功力。
08
《清江引·秋居》
「元」吴西逸
白雁乱飞秋似雪，清露生凉夜。
扫却石边云，醉踏松根月，
星斗满天人睡也。
秋天不只是一种颜色，在吴西逸的笔下，秋天是淡雅清新的。
月光如水，静谧而清爽。全曲文字简洁，意境潇洒，色彩淡雅，格调清新，自雁、雪、云、月、星斗，组成一幅静谧清凉的秋夜画面。
09
《红绣鞋·秋日湖上》
「元」王举之
红叶荒林酒兴，黄花老圃诗情。柳塘新雁两三声。
湖光扶不定，山色难画成。六桥风露冷。
【释义】：
红叶纷纷飘落在荒芜的树林中，这景象勾起了人饮酒的兴致。开满黄色花朵的老旧园圃里充满了诗意。柳塘中传来新飞来的大雁两三声鸣叫。
湖水的波光摇曳晃动，难以稳定下来，那山色也是难以用画笔描绘出来的模样。六桥上的风夹带着露水，让人觉得十分清冷。
10
《小桃红·秋江》
「元」倪瓒
一江秋水澹寒烟，水影明如练，
眼底离愁数行雁。
雪晴天，绿蘋红蓼参差间。
吴哥荡浆，一声哀怨，惊起白鸥眠。
元代著名文学家，散曲家，倪瓒笔下秋江景色，诗中有画，画中有诗，清丽明朗，含蓄隽永。秋天的江水清澈明亮，宛如一条蜿蜒曲折的白练，笼罩着淡淡的轻烟薄雾。极目远望，数行南归的大雁，掠过长空，声声悲鸣，勾起离愁别怨。
江边的绿蘋郁郁葱葱，青翠欲滴，红蓼花开，高低不齐，错杂相间。江上扁舟荡漾，吴歌宛转哀怨，惊起了栖息的白鸥，翩翩起舞，展翅飞向辽阔无边的蓝天。
11
《西厢记·长亭送别》
「元」王实甫
碧云天，黄花地，
西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
简析：
这是《西厢记》开篇名曲，以秋景烘托离愁，语言华美，意境深远。
崔莺莺长亭送别张君瑞时所唱，化用范仲淹“碧云天，黄叶地”，选取了天空、菊花、西风、大雁等深秋典型意象，描绘出一幅辽阔、萧瑟、凄凉的秋景图，为离别渲染出浓重的哀伤氛围。以“霜林醉”喻泪染红叶，用设问和拟人的手法，
把崔莺莺的离情别绪推向高潮，将抽象的情感具象化，使景因情而更美，情因景而更浓。
12
《大德歌·秋》
「元」关汉卿
风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。
秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
鉴赏
关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节，以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来，而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的，以春季而人未归，抒写女主人公的哀怨情愫。
此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。意为：春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”意为：你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说：她等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到，痛苦已极，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。
曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”，因其声若“不如归去”，能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅，强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下，“添”字尤见精神，准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景，以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。
此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦，由表及里，层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字，从各个侧面描绘，突出了少妇的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。
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