国家博物馆收藏徐悲鸿的男人体素描
徐悲鸿是把西方现实主义的写生素描移植到中国美术教育体系中的第一人，并取其精华，找到正确的方式方法改造了传统画的弊端，将素描溶合于国画里。所建立起来的写生素描教学体系一直沿用至今。国家博物馆收藏有一幅徐悲鸿的男人体素描。
在徐悲鸿的教学体系中，素描教学是其中的基础，构成了徐悲鸿美术教学体系的主要内容。“吾学于欧既久，知艺之基也惟描”。在徐悲鸿看来，西方素描是建立在透视学，解剖学，光学等科学上的一种综合科学，因为它能够非常写实地反映客观真实，在这一点上，它比我国的传统造型技巧更完备而先进。
徐悲鸿提出了《新七法》：位置得宜，比例正确，黑白分明，动态天然，轻重和谐，性格毕现，传神阿堵。强调了学美术一定要从素描入手。他深信，以此为基础进行教学，学生学成后既可以用于油画、雕塑的创作，又可以用于中国画的创作，其间的差异，仅在于所使用的工具材料不同而已。
此作《男人体》为徐悲鸿创作的典型人体素描题材，为上世纪二十年代的写生作品，从画面上看写生对象为东方男子，应为其从法国留学归国后所做。从所用纸张的水印暗花纹饰和法文来看是其从法国带回的专用素描纸所做。弯腰的男子手握木棍，似在掰翘着什么，人物呈现一个动态姿势，表现出强有力的肩部和双臂。腿部、胳膊、后背等部位，无一不精确的描绘了男子在动态时的肌肉表现，线条的运用及排布、人物的明暗关系对比，都表现出徐悲鸿极高的素描功底。
黄养辉先生旧藏
此件作品原为著名艺术家黄养辉先生旧藏，画作的左侧题跋：“徐悲鸿师画素描真迹，黄养辉。”我们都知道，徐悲鸿与黄养辉之间有很深的感情，黄养辉曾二十多年追随徐悲鸿，并协助徐悲鸿开拓、发展中国美术。亦师亦友，其中情谊，早已超越普通的师生关系，也是中国艺坛上的一段传奇。由黄养辉先生旧藏的这件素描作品，亦见证了他们的友谊，非常难能可贵。
张安治先生旧藏
这幅《男人体》中男子双手执棍背对作画者。男性身体与头部比例匀称，各组健美的肌肉群被画家以精准的解剖学视觉呈现。更为难得的是，此幅作品为徐悲鸿得意门生张安治的旧藏。
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