尉天池是中国第一位书法教授，当代高等书法教育的核心拓荒者，也是第四届中国书法兰亭奖终身成就奖得主，其书法以强悍霸悍、雄强开张的风格著称，是当代碑帖融合最具代表性的标杆性人物之一。
尉天池1936年生于安徽砀山，1960年毕业于南京师范学院后留校任教，全程主持了国内首个四年制书法本科专业、书法硕士/博士学位点的创建，1985年晋升为书法教授，成为中国当代第一位书法专业教授。
他先后师承沈子善、林散之两位书坛泰斗：沈子善授其二王帖学的灵动法度，林散之则引导他“入帖求神、出帖显个性”，打通笔墨意境与个性表达的壁垒。其书学上溯颜真卿、米芾、王铎、徐渭，兼取北碑《石门铭》《郑文公碑》的雄强浑穆，汉碑《张迁碑》《石门颂》的苍劲古拙，最终形成了碑帖相融、独树一帜的艺术风格。
尉天池书法的“强悍霸气”，绝非江湖书法的粗野狂放，而是植根于深厚法度的雄强张力，是“力透纸背”的笔墨底气与大开大合的格局气度。
笔法，苍劲老辣，力能扛鼎。以中锋为骨，侧锋取势，起收笔斩钉截铁，行笔融入碑学的涩劲与绞转，线条圆浑厚重又极具弹性，方折见刚劲，圆转藏绵劲。哪怕是枯笔飞白也能保持线条骨力，其代表作《大风歌》通篇70%枯笔仍无浮滑之弊，真正做到了“力能扛鼎”，较纯帖学书家多金石气，比一味追碑的书家添书卷气。
结体，开张跌宕，险中求稳。打破平正规整的结字逻辑，以“险中求正”为核心，字形多呈纵长取势，大开大合、左收右放、上紧下松，横画扛肩夸张，撇捺纵逸舒展，单字内部疏密对比强烈，自带极强的视觉张力。他还独创“块面分割法”，将单字拆解重构，在法度之内实现奇变，哪怕是小字也有大字的开阔气象。
章法，气脉贯通，横扫千军。尤其擅长行草大幅作品，通篇布局随字赋形、一气呵成，字与字牵丝映带自然，行与行错落有致，字群随情感起伏聚散，字距紧凑、行距疏朗，营造出极强的视觉冲击力与情绪感染力，被业内评价为“一笔下去，有横扫千军之势”。
墨法，浓淡枯润，随势生发。墨色变化极富层次，起笔饱蘸浓墨，行至长笔画末端自然飞白，焦、浓、重、淡、清五色渐变与笔力起伏、情感节奏完全同步，无刻意做作之感，把墨法的表现力发挥到了极致。
气韵，雄强旷达，风骨凛然。这份霸气从不是刻意炫技，而是个人性情、学识修养与家国情怀的自然流露。其作品既有文人书法的书卷气，更有刚正不阿的风骨与开阔的胸襟，晚年作品更是人书俱老，霸悍之中更添苍浑老辣的意境，真正做到了“以力为骨，以情为血”。
沈鹏评其书法“尉书以力为骨，以情为血，得汉魏之魂，融时代之气”；启功曾评价其“力能扛鼎，风骨凛然，当代少有”。业内普遍认为，尉天池是当代碑帖融合的成功典范，打破了碑帖对立的壁垒，开创了独树一帜的“尉氏书风”，是继林散之之后，金陵书派的领军人物。
也有部分评论认为，其书法过于追求霸悍雄强，部分作品锋芒过露，缺少传统文人书法的温润含蓄，晚年部分作品略显*气。但不可否认的是，他在当代书法教育史与书法史上的开创性地位，以及其艺术风格对当代书坛的深远影响。
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