周振富《诗词例话》有文引用了史不化和沈德潜的两种理论，即双层写法和单层写法。
这两种写作风格非常适合读者阅读时表达深刻的情感。
一、单句中的加一倍写法
时不花《岘佣说诗》写道：
“花有知时而泪，鸟有恨而惊。”
杜甫的这首四行诗，是一句双写，对照写的。
1. 欢乐的风景与悲伤
出自杜甫《春望》，谢花落泪，恨人惊鸟：
国土有山有水划分，城市草木深春郁郁葱葱。花因感恩而流泪，鸟因仇恨而惊恐。
战争持续了三个月，家书价值一万金。白发疤变短了，发簪充满光泽。
春天的花鸟本应是欢乐的，但它们却让人流泪，让人恐惧。这是王夫之在《姜斋诗话》中所说的。
“以喜景抒悲，以悲景抒欢乐，悲喜加倍。
2.先否认，后确认
城内无风无云，近关月色未暗。来自杜甫《秦州杂诗二十首 其七》
一座孤独城市的山谷中的广阔山脉。塞外无风无云，夜月不近关。
劳伦特还没被斩首，那他回来得晚到什么时候？独烟尘显得悠长，腐烂的沙沙毁容颜。
虽然没有风，但云仍然在外面。虽然还没有到晚上，但月亮已经挂在天空了。这是双重写作的另一种方式，先否定一件事，然后肯定另一件事。 达到意想不到的效果。
就像拉弓射箭一样，先拉弓，然后再把箭射远。
请注意，在这两个示例中，加倍方法是在一条语句中实现的。
二、一篇中的加一倍写法
清孙鼎臣有诗《倦寻芳慢》，字云。
轻烟中杨柳绽放，小雨催了花开，深院春天早到了。燕子飞，帘子翻，天长地久，人心静。沉水的香味渐渐淡去，远山眉间的悲伤难以抹去。我害怕黄昏，所以即使是黄昏我也很难去。
望着夕阳，高楼拔地而起，铜塔寂静，银烛低照。架子上摆满了玫瑰，月亮低垂。如果枕头歪了，被子又冷又陡，睡眠往往会不稳定。今晚我还有几个梦。
清朝人李嘉说，数字是《左庵词话》，柱子的末端也是双的。
娟荀芳说：“我怕黄昏，所以黄昏也很难去。”
这个双重符号由三个句子组成。我担心黄昏会增添我的悲伤，却又担心得迫不及待黄昏的到来。
当然，不仅体现在歌词中，也体现在诗中。例如，范成大的《四时田园杂兴》包括以下诗：
采菱的辛苦劳累了铁锹和锄头，鬼魂枯萎，鲜血从手指流淌。我买不起田地种水，这年头，湖也收租金了。
第三句说他没有钱买地，就靠水为生。第四句告诉读者，不幸的是，湖上也开始收取租金。
三、透过一层 诗的写法
沈德谦《说诗晬语》 卷中写有以下内容。
此文佛法有层次，如第《无家别》章中说：“县官知道我来了，叫我学鼓赛，太难受了。”但有句话说：“故乡不在，远方的道理就平衡了”。开放的心态会让事情变得更加痛苦。 ）
杜甫的《无家别》写的是战败归乡的老兵。当退伍军人回到家乡时，他们发现自己的村庄已经面目全非，一片荒凉。他变得孤独。
这时，他接到县当局的通知，要求他继续服兵役。这时，杜甫反复写道，他不是不想当兵，而是反正已经没有家了，距离和距离有多大区别。
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